Acerca de la llegada del concepto ampliado del arte de Joseph Beuys a Bogotá
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Agarrando el estilo de unos alucinados
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Apología a la trascendencia de su momento, Antonio Caro
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Arte de archivo en Colombia
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Carolina Cárdenas Núñez: arte, creación e historia. Una mirada desde la historia de las mujeres
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Cómo los videos de autor expresión artística heredera del cine, revelan diversos sentidos del mundo a través de la participación dialéctica con el espectador o mimesis III
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El sueño de la razón: Acéfalos de Juan Sebastián Peláez
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En el nombre de lo político: pensar a Venecia
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En el umbral de lo privado y lo público: cuerpos simbólicos, disidencias en lo corporal y corporalidades inéditas selección de textos sobre el cuerpo en el arte colombiano contemporáneo
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Esquina Rosa: un archivo de Miguel Ángel Rojas
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Festival con apodo vallenato «para» políticos
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Genealogías de memoria e historia… Le interrumpió, -de ficción [-Sobretodo…]
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Iván Argote: redefiniendo las narrativas del contexto cotidiano
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La extranjería cultural de las artes en Colombia
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La memoria, la precariedad y la trampa
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La problemática de la enseñanza y las derivas de la no enseñanza en el arte contemporáneo colombiano
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La sociedad representada: periferias colombianas de raíces y de historias
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La vanguardia enraizada caucana o la generación del 45. Características de la primera etapa de la modernidad en Popayán. (1932 – 1953)
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La virgen muisca y la estética del mohán
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Presencia desnuda de lo otro. Bocas de ceniza y Aliento: Potencias críticas y poéticas del rostro
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Resistencia y otredad en la serie “Ewaipanoma”, de Juan Sebastián Peláez
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San Juan de Pasto: ¿una provincia “neo–realista”? Contrasentidos en el arte, la cultura y la historia
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Sistema abierto y cerrado a partir de la interacción espectador-museo y el concepto obra de arte
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“Tocado” por el cine: Recepción estética basada en la imaginación
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Bordes de la cotidianidad
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Bruma de Juan Carlos Delgado. Un comentario sobre la memoria y el tiempo
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Cuando el arte trasciende el arte: “Nadie sabe quién soy”, el cabaret de Nadia Granados y “Las guerreras del centro”
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Cuestiones del vacío y lo invisible que desatan imágenes temporales
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De la verdad de las cosas y una polémica de zapatos a propósito de la obra de María Teresa Hincapié
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El arte y su meme (respondiendo impulsivamente a la duda)
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El artista como contratista del Estado
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El silencio en los paisajes e ínsulas de Gregorio Cuartas
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Entre imagen y discurso: “un peatón en la autopista del arte contemporáneo”
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La integración del público no comprador a través de la mediación como estrategia de autovalidación
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Ni fe en la piel; una deuda impagable a la memoria
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Otras cartagenas muestran por sí mismas las exclusiones nacionales
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Parasitar el código por un nuevo orden del archivo o la intensidad de la no presencia
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Temor al cuerpo: una lectura al desnudo femenino desde la obra de José Rodríguez Acevedo
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Tiempo comparado – ¿Cuál es la diferencia?
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Treno: resistencia, umbral y distinción
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Un mirar desde la memoria
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Vanguardia, pre, post, neo, kitsch y… ¿Arte?
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