El testigo ocular: la voz crítica del artista para armar un concepto de arte
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Arte, memoria y participación: Entre el rostro y el rastro
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Burbujas: Esquirlas de un discurso del Boom
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Colombia: Transmisión en vivo y en directo
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Crítica sin crítica, Ideas para un ensayo lapidario
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De raíz. Extracciones y apropiaciones
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Del otro lado de los textos de Liliana Velez
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El arte de gestar: en busca de la democratización cultural
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El caso Oscar Murillo: arte, contemporaneidad, dinero.
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El rol del arte en la narrativa histórica “integral” de Colombia
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Etnografía del arte: la obra «el paso» y su propuesta visual política
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Fuego sacro en el arte post-contemporáneo
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Hacer ver: representaciones de la guerra en Colombia
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La ilustración “nowadays” o Colombia a todas luces
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La pulsión cartográfica en el arte contemporáneo colombiano
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La violencia del estante: memoria e historiografía del arte en Colombia
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Lázaro María Girón: conformación del campo artístico en su itinerario crítico (1882–1889)
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Los Nariñenses: una estirpe con libertad al detalle y la creación
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Más allá de lo inmoral – Rosemberg Sandoval
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Pensar con las manos. Otra mirada a las relaciones entre arte y memoria en la obra de Óscar Muñoz
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Procesos simplificados y respuestas conceptuales
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Voces de la crítica. Crítica de arte, violencia y modernidad durante los años sesenta en Colombia
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Ana Mercedes Hoyos, coctel pictórico
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Breve epistolar sobre lo nuestro
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Centro cultural biblioteca pública Julio Mario Santo Domingo
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Comentario sobre una situación general
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Los últimos días del artista suicida
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Nada y utopía. Acerca de la obra NADA de Andrés Escobar Parra
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Selección múltiple o la necesidad de ubicarse
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Sueños urbanos y miradas desde el cielo: Los dioramas de Nadir Figueroa
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